ВОСПРИЯТИЕ

После ощущения следует восприятие. В чем же оно выражается? Вернемся в выставочный зал. В результате обрушившихся на нас ощущений мы невольно делаем вывод о размерах выставки, ее насыщенности, целесообразности детального осмотра, знакомства с каждым экспонатом. Другими словами, мы приступаем к восприятию отдельных произведений искусства, внимательно их осматриваем, стремимся понять содержание произведения, представленный образ. Для этого отыскиваем в памяти какие-то ассоциации, привлекаем накопленный жизненный опыт, в результате чего формируются наши эстетические эмоции.

Возьмем, к примеру, композицию С. И. Венчагова «Зеленые каски, железные каски вдоль неубранных русских полей» (рис. 25). На клочке зеленой травы лежит пробитая пулями каска, пулеметная лента без патронов. За каской — снопик зрелых колосьев, сухая трава, образующая фон из мятущихся линий, белые ирисы и полевая трава с желтыми зонтиками соцветий. Мы смотрим на эту композицию и у нас возникает образ войны, жестокой и кровавой. Мы понимаем, что солдаты дрались до последнего патрона (пулеметная лента пуста) и погибли (простреленная каска), но не отступили. Нам ясно, что произошло это в начале войны, когда мы не смогли убрать урожай (снопик колосьев), что погибли здесь мужественные, хоть и очень молодые ребята (мужество олицетворяют ирисы, а их белая окраска указывает на то, что воины были юными, с чистой душой). Цветущая полевая трава вызывает различные ассоциации. Можно предположить, что похоронены они в поле, у дороги или же она дополняет образ погибших героев, которые, подобно этой скромной траве, ничем внешне не выделялись, что было их много, как цветов в соцветии, что они беззаветно любили свою Родину, защищали ее до последней капли крови и погибли как герои. Картину жестокого боя дополняет фон, где каждая сухая травинка — как бы застывшая траектория бесчисленных пуль и осколков снарядов.

Рис. 25. «Зеленые каски, железные каски вдоль неубранных русских полей». Композиция С. И. Венчагова

Как видим, все детали композиции способствуют раскрытию ее содержания. Очень скудными средствами автор сумел донести до нас и ненавистный образ войны, и героизм советских ребят, ставших на защиту священной земли, и благодарную память потомков. Правда, композиция выглядит очень уж натуралистично — в ней использованы два подлинных предмета, которые не допускают никаких других ассоциативных толкований, следовательно, упрощают понимание содержания. Только цветущая трава несет в себе ассоциативную нагрузку, призывая зрителя стать как бы соавтором произведения, чтобы полностью раскрыть его содержание.

Для понимания замысла автора мы детально рассмотрели каждый элемент композиции, связали их воедино и тогда ощутили щемящую боль в сердце.

Таким образом, можно констатировать, что восприятие является протекающим во времени процессом отражения, непосредственно действующим на органы чувств. Этот процесс формирует наши эстетические эмоции как реакцию на цвет, пространственные формы и их соотношения, новизну, компоновку, динамичность и увлекает нас в познание содержания. Восприятие произведений искусства требует особой концентрации внимания, сосредоточенности, активизации духовного потенциала личности, напряженной работы воображения.

Ощущение и восприятие, являясь звеньями единого процесса чувственного познания, неразрывно связаны друг с другом и имеют свои отличительные особенности. Ощущения дают нам знания об отдельных свойствах и качествах элементов композиции, а в результате восприятия мы получаем целостный образ. При этом включается прошлый опыт в виде знаний, представлений. Без использования конкретных знаний нельзя определить, осмыслить сущность воспринимаемого. С другой стороны, этот процесс тесно связан с мышлением. Образы, формирующиеся в процессе восприятия, должны осмысливаться, конкретизироваться и обобщаться в результате мыслительных операций, суждений и умозаключений.

Восприятия бывают непреднамеренные и преднамеренные. Непреднамеренное восприятие характеризуется отражением предмета, композиции без специально поставленной цели. Оно может быть вызвано, например, ярким, броским внешним видом. На такое восприятие рассчитаны спекулятивные, ремесленнические цветочные композиции.

Преднамеренное восприятие означает постановку конкретной цели, задачи. В этом случае человек не просто смотрит, а разглядывает, сопоставляет, сравнивает. На такое восприятие рассчитаны высокохудожественные работы, отличающиеся задушевностью, многоплановым содержанием, ассоциативностью.

Восприятие — активный творческий процесс. Каждый акт зрительного восприятия — это активное изучение произведения, его зрительная оценка, отбор существенных черт, сопоставление их со следами памяти, их анализ и организация в целостный зрительный образ.

Таким образом, мы можем сделать вывод, что, отправляясь на выставку или в музей, следует быть готовыми активно, творчески воспринимать произведения искусства, только в результате такого осмотра будут сформированы наши эстетические эмоции.