Первые шаги в икэбане

Ниже в кратком виде приводится методика обучения искусству икэбаны в одной из ведущих современных школ Японии — Согецу. Эта методика представляется нам наиболее стройной, логичной и доступной.

Как уже говорилось выше, японские композиции отличает трехмерность. Основу их составляют 3 главных разновеликих элемента, несущих конструктивную нагрузку. Этими элементами могут быть ветки, цветы, листья и другой растительный и нерастительный материал. Концы их образуют вершины разностороннего треугольника (различной величины, конфигурации и наклона).

Первые шаги в икэбане

Первый главный элемент, или линия «А» (по-японски Син, на схемах обозначается знаком ○) — самый крупный, определяющий общий характер всей композиции, второй главный элемент «В» (Соэ, обозначается знаком ■ — средний по размеру и занимает согласованное положение с «А», третий, наименьший — «С» (Хикаэ, обозначается ▲), дает едва ли не наибольший эффект, особенно цветовой. Встречаются иногда такие разветвленные ветки, у которых одно из ответвлений может служить как «А», а другое — в качестве «В». Такие ветки особенно ценятся для аранжировок в высоких вазах с узким горлом.

В качестве «А» и «В» используются чаще всего ветки, а в качестве «С» — цветы, но могут быть и другие комбинации, например: все три главных элемента — ветки или все — цветы, также в качестве «А» и «В» цветы, а «С» - ветка или лист.

Основная прямостоячая форма в низкой вазе (астильба)

Между главными устанавливаются вспомогательные, дополнительные ветки и цветы (Дзюси, oбозначаются Т).

Схема к основной прямостоячей форме в низкой вазе (астильба)

Количество их не peгламентируется и зависит от вкуса художника, от замысла и возможностей, от характера растений, величины и пышности задуманной композиции. У каждого главного есть свои дополнительные, paзличные по длине элементы, но все обязательно короче главного и направлены в ту же сторону.

Основная прямостоячая форма в высокой вазе (рябина, рудбекия)

Обычно к главным веткам ставят в качестве дополнителей ветки той же породы, а к цветам - цветы, но иногда к веткам подходят цветы, а к цветам небольшие веточки. Бывают композиции, в которых не возникает необходимости в дополнителях.

Схема для основной прямостоячей формы в высокой вазе (рябина, рудбекия)

Красота композиции состоит в гармоничном сочетании и равновесии растительного материала и сосуда. Поэтому размеры главных элементов определяются в зависимости от величины вазы. Опытный художник может без труда находить правильные пропорции сосуда и растений. В помощь же начинающему аранжировщику разработаны некоторые простые числовые стандарты подсчета размеров используемых веток и цветов.

Определение длины основных элементов композиции

Длина «А» определяется следующим образом: берется диаметр вазы, прибавляется ее высота, и полученную сумму увеличивают в 1,5 раза. У вазы удлиненной или овальной вместо диаметра измеряют ее большую протяженность. Если в зависимости от пышности материала, формы аранжировки, а также места расположения требуется композиция меньшего размера, тогда сумму диаметра и высоты вазы можно не увеличивать, а при создании укрупненной аранжировки, когда имеют дело с тонким или с особо изящным материалом, эту сумму увеличивают не в 1,5, а в 2 раза.

Углы наклона ветвей и цветов

Длина «В» определяется по «А»: берется 3/4 ее длины. Длина «С» измеряется по «В»: берется 3/4, а иногда только 1/2 длины «В», размер вдвое меньше, чем «В», предпочтительнее, если создается крупная композиция, и «С» величиною в 3/4 от «В» выглядит громоздко и некрасиво. Вообще размер цветоножек «С» лучше определять на глаз так как в зависимости от окраски цветов даже правильно отмеренная длина может зрительно искажаться.

Изучение начинается с освоения основных стилей, принятых в школе: Морибана — аранжировка в низких вазах на наколках и Нагеире — аранжировка в высоких вазах. В каждом из этих стилей различают две формы: основная прямостоячая и основная наклонная. От учащихся требуется прежде всего прочно усвоить эти основные формы, а затем несколько их вариантов. В этих вариантах главные стебли меняют свои позиции и углы наклона. Таких вариантов восемь и еще несколько разновидностей в каждом из них.

После усвоения композиционных принципов и техники расстановки цветов в учебных формах можно приступить к аранжировкам в так называемом свободном стиле.

Для начинающих рекомендуется в качестве «А» и «В» брать ветки деревьев и кустарников, а для «С» — цветы. Для начала, чтобы линии «А» и «В» отчетливо просматривались, следует густые листья оставлять только на их концах, а остальные удалять.

Основная наклонная форма в низкой вазе (магония, розы)

Основная прямостоячая форма. В низкой вазе «А», самая пышная и сильная, ставится в дальний угол треугольника на наколке с отклонением от вертикали влево и вперед на 10—15°. «В» отклоняется на 45° влево и вперед, так, чтобы оказалась перед «А». Цветок же располагают с отклонением на 75—80° вправо и еще ближе к переднему краю, чем «В»: он противополагается двум первым веткам и уравновешивает всю композицию.

Схема для основной наклонной формы в низкой вазе (магония, розы)

Часто используют сильно изогнутые ветки, так что бывает трудно определить угол наклона, тогда за линию ветки принимают мысленно проведенную линию от ее вершины до основания и именно этой линии придают определенный наклон.

В прямостоячей форме высоту всей композиции определяет первая главная ветка — «А».

После расстановки главных ставят дополнительные ветки и цветы, чтобы придать аранжировке объемность, глубину и законченность. Как правило, дополнители устанавливаются на наколке в пределах указанного треугольника.

Надо позаботиться о тыльной стороне, даже если композиция поставлена у стены. Дополнители, обращенные в тыл, могут относиться как к «А», так и к «В», и даже к цветку. Бывает достаточно 1—2 дополнительных растений в тыльной части, чтобы создать ощущение объемности. В низкой вазе наколка ставится в первой позиции (см. схему выше).

Основная наклонная форма в высокой вазе (чубушник, лилии)

В тех случаях, когда приготовленные ветки не подходят к указанной схеме по изгибу и листорасположению, можно создать композицию зеркально противоположную, где ветки будут наклеены под теми же углами, но в правую сторону, а цветы - в левую. Наколка помещается на второй позиции.

Схема для основной наклонной формы в высокой вазе (чубушник, лилии)

Основная прямостоячая форма в высокой вазе строится по тем же правилам, что и в низкой, хотя практически выполняются эти правила не столь строго из-за технических трудностей. Поэтому при установке растений в высоких вазах особое внимание уделяется надежному креплению главных ветвей в вазе.

Первый вариант прямостоячей формы в низкой вазе (калина, троллиус)

Ветка «А» должна выглядеть крепкой и устойчивой, именно от нее в значительной степени зависит прочная расстановка других веток и цветов. Композиция будет выглядеть более совершенной, если один из коротких дополнителей будет наклонен перед вазой, связывая таким образом растения и вазу в единое целое.

Схема первого варианта прямостоячей формы в низкой вазе (калина, троллиус)

Основная наклонная форма. Она получается, если ветки «А» и «В» поменять местами. Доминировать по высоте в этом случае будет «В», а «А» будет определять общий наклонный характер аранжировки.

Первый вариант прямостоячей формы в высокой вазе (георгины)

В основной наклонной форме «С» (цветы) остается в той же позиции, что и в основной прямостоячей.

Схема для первого варианта прямостоячей формы в высокой вазе (георгины)

Композицию наклонной формы размещают обычно там, где высокие ветки оказались бы лишними, например, на столе мешали бы людям видеть друг друга или закрывали бы вид на окно, картину, скульптуру и т. д.

Наколку нужно расположить в правом дальнем углу низкой вазы (позиция 3).

Первый вариант прямостоячей формы. Ветка «А» так же как и в основной вертикальной форме занимает главенствующую позицию, отклоняясь на 10—15°, но уже не влево и вперед, а вправо и назад. Остальные главные элементы своих позиций не меняют. В плане ветки «А» и «В» располагаются по диагонали почти по одной линии, только в противоположных направлениях, и вся композиция делается более обширной, почему и называется иногда «открытым вариантом». Между главными ветками образуется большое пространство. Ветка «А» должна хорошо выделяться, чтобы зритель обратил внимание на это пространство, но не надо поддаваться искушению заполнить его большим количеством веток и цветов. Дополнителей немного, да и те короткие и устанавливаются впереди главных ветвей, близко к ним.

Второй вариант прямостоячей формы в низкой вазе (сосна, хризантемы)

Все дополнители к «С» один короче другого, ставятся так, будто каждый последующий отступает дальше назад.

Схема для второго варианта прямостоячей формы в низкой вазе (сосна, хризантемы)

Ветка «А» направлена в тыльную сторону, но нельзя, чтобы она прислонялась к краю вазы. Композиция этой формы объемна, предназначена для масштабного интерьера. Наколка ставится в вазе на позицию 1, а в случае зеркально противоположной формы — на позицию 2.

Второй вариант наклонной формы в низкой вазе (сосна, розы)

Во втором варианте прямостоячей формы ветка «В» и «С» (цветок) меняются местами. «А» занимает то же положение, что и в основной прямостоячей, т. е. отклоняется на 10—15° вперед и влево. Ветка «В» ставится вправо и вперед на 75°, а цветок влево и вперед на 45°. Характерно для этой формы — сильный наклон ветки «В», в то время как «А» держится почти прямо вверх. Между ними остается довольно большое открытое пространство. Наколка на 1 позиции.

Схема для второго варианта наклонной формы в низкой вазе (сосна, розы)

В высокой вазе особенно четко подчеркивается выразительная структурность этой формы. Главные ветки подбираются гибкие. «А» должна быть четкой, а «В» создавать красивую линию в почти горизонтальном положении. Не следует обе главные ветки заранее окончательно подрезать. Когда первая будет закреплена в вазе, можно перейти к измерению второй, учитывая баланс между ними. Если, несмотря на правильные измерения, вторая все же покажется слишком длинной, надо обрезать ее. Цветы берут очень короткие, иначе исчезнет характерная особенность варианта, дополнительные цветы (2 шт.) располагают очень близко к горловине вазы.

Второй вариант прямостоячей формы в высокой вазе (арония, бегония)

В первом наклонном варианте ветка «В» направлена к тыльной части композиции. Эту форму, как и предыдущую, характеризует большое пространство между двумя главными ветками. «С» находится на прежней позиции в качестве баланса. Наколка ставится на 3 позицию, а в зеркальном случае — на 4-ю.

Схема для второго варианта прямостоячей формы в высокой вазе (арония, бегония)

Второй вариант наклонной формы строится соответственно описанному выше. Ветка «В», наклонявшаяся на 15° влево в основной форме, переходит теперь на место цветка, а последний занимает положение ветки «В». Обе главные ветки наклонены вперед: первая влево, вторая вправо, цветок же ставится в дальнем конце наколки, но наклонен также вперед, это создает напряженность композиции. Наколка на третьей позиции.

Второй вариант наклонной формы в высокой вазе (боярышник, розы)

В высокой вазе эта форма выглядит более динамично, свободно и более широко открытой, чем в случае прямостоячей формы. Цветок «С» позади первой ветки и тоже короткий, равно как и его дополнители. Ветки должны быть гибкие. Используются в торжественном случае, на фоне стены. Крепление — крестовина.

Схема для второго варианта наклонной формы в высокой вазе (боярышник, розы)

Третий вариант имеет более широкий обзор, его называют еще «цветы с трехсторонним фасадом», больше других подходит к интерьерам европейского типа.

Третий вариант прямостоячей формы в низкой вазе (сосна, хризантемы)

В прямостоячей форме третьего варианта ветка «А» наклонена на 10—15° влево «В» — на 45° вправо, вместе они Развернуты в виде веера или крыльев, щеток располагается перед этими ветками, наклоняясь прямо вперед на 75°, отчего кажется несколько короче, чем на самом деле. Пространство между двумя главными ветками должно оставаться незанятым, а дополнители ставятся по одному впереди (что подлиннее) и позади каждой из этих веток. Дополнительные цветы (3—5 штук) помещаются один за другим в промежутке между ветками, при этом чем дальше они на наколке, тем короче. Наколка устанавливается почти посередине вазы.

Схема для третьего варианта прямостоячей формы в низкой вазе (сосна, хризантемы)

В наклонной форме ветка «А» наклоняется влево на 45°, а «В» — на 10—15° вправо. Цветок остается в прежнем положении, т. е. прямо вперед на 75°. Все главные ветки и цветы, как и их дополнители, сильно наклонены вперед — возникает неустойчивая композиция. Поэтому в этом варианте наколку приходится всегда дополнительно укреплять, положив на нее сзади тяжесть (камень, другую наколку). Можно использовать ветки и цветы, но можно только цветы. К «А» и «В» ставят по два дополнителя, низких.

Третий вариант прямостоячей формы в высокой вазе (магония, ромашки)

У наклонной формы в высокой вазе есть разновидность — свисающая композиция. В ней ветка «А» опускается ниже края вазы на 30°, а «В» на 15°, цветы же остаются наклоненными на 75—80° в центре, как бы поддерживая всю композицию, лучше если они будут яркими.

Схема для третьго варианта прямостоячей формы в высокой вазе (магония, ромашки)

Четвертый вариант называют еще «сокращение главной ветки». Аранжировка состоит только из двух главных элементов — «А» и «С», «В» отсутствует, я и подразумевается. Суть композиции в том, что создается контраст между двумя главными элементами. В таких аранжировках можно продемонстрировать прелесть одного цветка, который, как бы освободившись от соседних растений, отвлекающих внимание зрителей, раскрывает все свои детали и нюансы.

Третий вариант наклонной формы в высокой вазе (скумпия, пион)

Массивную крону ветки надо облегчить прореживанием так, чтобы появилась линия, подчеркивающая массивность элемента «С».

Схема для третьего варианта наклонной формы в высокой вазе (скумпия, пион)

Величина последнего определяется как если бы присутствовала ветка «В», и равна примерно половине ветки «А». В этом варианте можно обойтись только главными элементами (первым и третьим), а если ставить дополнители к главной ветке, то вокруг и возможно ближе к ней. Наколку хорошо маскируют дополнителями, которые короче обычного, не длиннее половины главной ветки.

Третий вариант, каскадная форма в высокой вазе (дерен белый, георгины)

В качестве третьего элемента «С» чаще всего ставят цветы, но можно брать и ветки, тогда цветы будут дополнителями.

Схема для третьго варианта, каскадной формы в высокой вазе (дерен белый, георгины)

В прямостоячей форме ветка «А» отклоняется влево на 15°, а «С» на 75° вправо. Эта форма подходит для небольших столиков и полочек. Очень часто ее устраивают в бутылеобразной посуде с узким горлом.

Четвертый вариант прямостоячей формы в низкой вазе (яблоня Нидзведского, дельфиниум)

В наклонной форме ветка «А» отклоняется влево на 45°, а цветок остается в том же положении, т. е. отклоняется вправо на 75°.

Схема для четвертого варианта прямостоячей формы в низкой вазе (яблоня Нидзведского, дельфиниум)

Пятый вариант называют еще раздвоенным стилем, или сдвоенной аранжировкой, так как композиция состоит из двух частей. Ее устанавливают в низкой вазе на двух наколках. Обычно ветки «А» и «В» ставятся на одну из них, а «С» — на вторую. Однако можно первую ветку и цветок поставить вместе, а вторую ветку — отдельно. Дополнители берутся по два к веткам «А» и «В» (один впереди, другой сзади). К «С» ставят два-три цветка. Можно в качестве дополнителей использовать и ветки (позади основного элемента), и цветы (спереди). В сдвоенной аранжировке надо особенно тщательно прикрывать наколки. Внимательно следует отнестись и к расстановке самих наколок. Будет некрасиво, если обе поставить в передней или задней части вазы. Пятый вариант напоминает природные картины, миниатюрные пейзажи. Поэтому первая ветка подбирается относительно короткой, как это делается в случае невысокой аранжировки. Расстановку растений на обеих наколках ведут одновременно, чтобы лучше чувствовать баланс между ними. Тогда вся композиция выглядит шире и пышнее.

Четвертый вариант наклонной формы в низкой вазе (магония, георгины)

Растения расставляют на каждой наколке компактно и опрятно. Ваза должна быть достаточно большой, чтобы устраивать в ней интересные и относительно крупные группировки растений. Для этого варианта больше подходит комбинация древесных веток с цветами, но можно брать одни лишь цветы. Использование цветов с короткими стеблями — камелии, тюльпаны, анемоны, примулы, маки, гиацинты, подчеркивает обширность композиции. В этом варианте часто находят себе место и водные растения.

Схема для четвертого варианта наклонной формы в низкой вазе (магония, георгины)

В раздвоенной композиции всегда есть промежуток между наколками и, следовательно, между ветками и цветами. Эти незаполненные пространства сами по себе красивы и их надо сохранять. Надо очень внимательно относиться и к водной поверхности, которая хорошо видна между двумя группами растений. Форма используется для обеденного стола. Пятый вариант — первый шаг к свободной композиции.

Четвертый вариант прямостоячей формы в высокой вазе (лигуструм, гвоздика)

В прямостоячей форме пятого варианта ветка «А» отклонена на 15°, «В» — на 45°, а цветок — на 75°.

Схема для четвертого варианта прямостоячей формы в высокой вазе (лигуструм, гвоздика)

В наклонной форме пятого варианта «А» и «В» меняются местами, как и в основной форме, т. е. «А» наклоняется на 45°, «В» — на 15°, а цветы — на 75°.

Шестой вариант предназначен для обозрения со всех сторон. Поэтому главные элементы наклонены в разные стороны так, что вся аранжировка в плане делится ими на три равные сегмента (по 120°). Пространство между ними заполняется дополнителями, наклоненными также в разные стороны и под разными углами.

Четвертый вариант наклонной формы в высокой вазе (крушина, монарда)

В прямостоячей форме шестого варианта первая ветка наклонена на 15, вторая — на 45°, третья — на 75°.

Схема для четвертого варианта наклонной формы в высокой вазе (крушина, монарда)

В таких праздничных композициях, в отличие от европейских, более длинные ветки и цветы оказываются ближе к периферии, от которой по направлению к центру все растения уменьшаются по длине. Самые короткие цветы находятся в срединной части композиции. Аранжировка получается вогнутой, а не сферически выпуклой — как у европейской, ее центр должен быть ярким, акцентированным. В наклонной форме первая и вторая ветки меняются местами.

Пятый вариант прямостоячей формы (бузина, пиретрум)

В композиции наклонной формы растения могут наклоняться очень низко, почти горизонтально. В них «А» наклонен на 85—90°, «В» — на 60—70°, «С» — на 75°. Дополнители должны быть как можно ниже, в центре.

Схема для пятого варианта прямостоячей формы (бузина, пиретрум)

Соотношение веток и цветов здесь может быть самое различное. В качестве «А», «В» и дополнителей к ним можно брать ветки деревьев и кустарников, равно как и длинные листья, а в качестве «С» — цветы. Главные элементы могут быть ветками, а дополнители — цветами.

Пятый вариант наклонной формы (лигуструм, гладиолусы)

Цветами, если у них крепкие стебли, могут быть все три главных элемента, а в качестве дополнителей к ним — веточки аспарагуса, гипсофилы и т. д. Когда в распоряжении аранжировщика красивоцветущие ветки (айва, слива, персик, вишня), то композицию можно составить из одного вида. Пышно и нарядно выглядит аранжировка только из цветов (одного сорта или разных).

Схема для пятого варианта наклонной формы (лигуструм, гладиолусы)

Если, например, используют только гладиолусы, то для «А» и «В» берут одного цвета, обязательно более светлые, а для «С» — более насыщенной окраски.

Шестой вариант наклонной формы в низкой вазе (лиственница, розы, гипсофила)

К аранжировкам для обеденного или банкетного стола предъявляются некоторые дополнительные требования. Например, в них не следует включать цветы с сильным запахом, так как возможно, что некоторым из гостей это не понравится. Растения должны быть безупречно чисты (ведь рядом еда!); нельзя допускать, чтобы на стол осыпались лепестки, листья и пыльца растений. Поэтому такие цветы, как флокс, василистник и т. п. здесь не подходят. Неуместны будут цветы таких растений, как лилии, мак, которые в обильном количестве сбрасывают свою пыльцу. Если все же лилии желательны, то с них следует срезать пыльники целиком. Надо избегать использования растений, у которых правая и левая стороны листьев различаются очень резко.

Схема для шестого варианта наклонной формы в низкой вазе (лиственница, розы, гипсофила)

Такая композиция устанавливается обычно на столе, вокруг которого сидят собеседники. В небольшой вазе наколка может находиться и посередине, но если только позволяет размер вазы, то обязательно надо сместить ее к краю. На столе посредине гостиной или в холле можно ставить композиции и прямостоячей формы. Готовя этот вариант, с особой тщательностью надо отнестись к подбору вазы.

Шестой вариант горизонтальной формы в низкой вазе (гвоздика, лен)

В высоких вазах шестой вариант прямостоячей и наклонной форм строится так же, как и в низких вазах. В композиции горизонтальной формы «А» наклонен на 85°, «В» — на 65° и «С» — на 75°. В добавочной каскадной форме первая, иногда и вторая ветки могут опускаться ниже края вазы вместе со своими дополнителями. Такие каскадные аранжировки ставят на полочках, на высоких предметах, подвешивают на стене.

Схема для шестого варианта горизонтальной формы в низкой вазе (гвоздика, лен)

В седьмой вариант включаются три вида аранжировок: плавающая, разложенные цветы и аранжировка в деревянных и других подносах. При устройстве плавающей композиции блюдо, поднос, широкую миску наполняют водой и кладут длинный побег какой-нибудь лианы, затем раскладывают цветы без цветоножек так, чтобы они напоминали водяные лилии, кувшинки и т. д. Дополняют некрупными листьями или короткими красивыми ветками. Есть удивительная прелесть в сочетании цветов и воды. Композиция создается не только растениями, но и зеркальной поверхностью воды, вызывающей ощущение спокойствия и прохлады, ее делают обычно летом. Водная поверхность здесь играет большую роль, она должна быть более чем наполовину открытой; ее можно принять за основной композиционный элемент «А», а растения — за «В» и «С».

Шестой вариант прямостоячей формы в высокой вазе (луговые травы)

Схема для шестого варианта прямостоячей формы в высокой вазе (луговые травы)

В композиции предпочтительнее крупные цветы, например, роза в полном роспуске, гвоздика, хризантема, георгин, гладиолус, антуриум, подсолнух, пион, тюльпан и др. Как правило, наколки не используют, а если придется все же прибегнуть к ним, то надежно маскируют.

Седьмой вариант — разложенные цветы на столе (сосна, калина, хризантемы)

Казалось бы, что аранжировка из 2—3 цветков и извилистого побега на поверхности воды очень проста и однообразна, но это не так. Множество вариаций можно создавать, сочетая форму и окраску растений и вазы, окраску цветов, вазы и стола (скатерти на ней). Такая аранжировка подходит к обстановке всех комнат и особенно для обеденного стола.

Седьмой вариант — плоды на подносе (плоды, листья гладиолуса)

Аранжировка разложенными по столу цветами очень украшает обеденный стол или стол приема. Достаточно уложить виньетку из каких-нибудь (устойчивых без воды) древесных или травянистых веточек (сосна, ель, аспарагус и др.), распускающихся веточек вишни, абрикоса и добавить акценты из цветов (розы, хризантемы, георгины, гвоздики и др.). Такая аранжировка устраивается на небольшой срок; продлить его можно, если концы цветоножек и веточек незаметно окутать смоченной ватой и полиэтиленовой пленкой.

Седьмой вариант — плавающая композиция (троллиус, сциндапсус, сахалинская гречиха)

Практикуется своеобразная аранжировка на подносах, где на художественной основе сочетаются дары природы (фрукты, овощи и декоративные растения). Устраивают их в течение всего года, каждая из них соответствует своему сезону. Особенно желанной такая аранжировка может оказаться в зимнее время в тех районах, где трудно бывает достать цветы. Овощи, которые обычно видят в магазине, помещенные в совсем иную обстановку и окружение, неожиданно могут стать средством изобразительного искусства. В такой аранжировке без воды вместе в плодами и овощами используют небольшие ветки, например, сосны, цветущей сливы, аспарагуса, листья комнатных растений, а также легкие коряги и, конечно, цветы, которые тщательно подбираются по окраске и форме.

Седьмой вариант — овощи на подносе (овощи, хризантемы)

Здесь отчетливо проявляется искусство аранжировщика, особенно в цветовых сочетаниях, гармонии форм и размеров отдельных компонентов его произведения.

Восьмой вариант - композиция в двух низких вазах (боярышник, астильба)

Не следует, однако, нагромождать фрукты и овощи в корзинах или блюдах, нельзя забывать, что это не ваза с фруктами, откуда можно взять что-нибудь и съесть. Это декоративное произведение, которым лишь любуются. Плоды и овощи раскладывают так, чтобы возможно полнее выявить и подчеркнуть красоту окраски, линий, формы. Размещают красиво, свободно, делая это, подобно расстановке цветов в вазах.

Восьмой вариант - композиция в высокой и низкой вазах (дельфиниум, гледичия)

Такие композиции можно поставить и у стены и на обеденном столе. Употребляют, кроме блюд, подносов, также крупные листья, бамбуковые и соломенные циновки, корзинки и др.

Восьмой вариант представляет собою комбинацию композиции в двух сосудах (составная аранжировка). Иногда используют два одинаковых или сходных сосуда, в других случаях два разной формы, вида и величины, чтобы создать контраст. Обе вазы могут быть из одного и того же материала, например, из стекла или керамики, иногда — из разного. Первая главная ветка здесь обычно выносится далеко в сторону от вазы. Размеры основных элементов берутся соответственно размерам каждой вазы в отдельности. Композиции могут быть трех типов: 1) в двух вазах ставят цветы; 2) в одной вазе ветки, в другой — цветы; 3) в обеих вазах — ветки и цветы. Но три главных композиционных элемента располагаются так, чтобы соединить в единое целое две вазы с цветами. Ветки и цветы двух ваз как бы соприкасаются (перекрещиваются в силуэте). При этом можно получить довольно эффектные гармоничные и контрастные сочетания растений и ваз.

Восьмой вариант - композиция в высокой и низкой вазах (чубушник, розы)

В одной и той же композиции могут быть только низкие вазы или только высокие, а также сочетание тех и других. Реже устраивают аранжировки более чем в двух вазах. Композицию располагают и на столе и в пристенном пространстве.

Схемы некоторых свободных композиций

Каскадные формы можно рассматривать как разновидность некоторых вариантов аранжировок в высоких вазах. Но здесь нужна предварительная тщательная подготовка материала; ведь надо внимательно проверить пригодность его для этих целей, вид, форму, податливость. Все ветки в каскадной форме ставят возможно плотнее в одном месте на краю вазы. Некоторые ветки обладают естественной склонностью изгибаться книзу, например, у спиреи, клематиса, жимолости, молодых побегов шиповника, вишни, айвы и др. У иных растений умелым отсечением боковых веток и сгибанием (с надрезом или без него) ветки преображают в каскадные. Очень важно бывает сделать осторожный, но направленный надлом ветки в месте соприкосновения ее с краем вазы. В этой форме одна из главных ветвей спускается ниже края вазы. Угол склонения веток и цветов может быть различным. Цветы также могут устанавливаться в свисающей форме.

Дополнительный вид аранжировки — цветы в вазочках, вставленных обычно в корзинки и кашпо, подвешенные на стену или стойку.

Подвесная композиция

Одна из традиционных форм аранжировки, распространенная в разных школах, — висячая, в вазе в виде полумесяца или в бамбуковой лодочке. Чаще всего используют здесь небольшие цветы и ветки, или даже скромные единичные цветы со свисающими растениями. Такие подвесные аранжировки особенно уместны в небольших интерьерах.

Овладев основными правилами цветочной аранжировки, как в отношении художественно-композиционном, так и в технике расстановки растений в вазах различной формы, можно создавать композиции свободного стиля. В них аранжировщик получает свободу самовыражения, проявляет индивидуальный художественный вкус и наклонности, допуская отклонение от учебных правил, придерживаясь, однако, основополагающих композиционно-художественных принципов и духа икэбаны.

В свободном стиле обязательно присутствуют три (в редких случаях два) разновеликих главных композиционных элемента. Однако взаимоотношения между ними (угол наклона, положение, направление) могут быть иными, чем в основных формах и их вариантах.

Опытный аранжировщик умеет создавать гармонии, пользуясь и некоторыми своими приемами, может по-своему выражать красоту, заключенную в растительном мире, подмечать какие-то новые взаимоотношения веток и цветов.

Само открытие новых оригинальных аранжировок, непохожих на предыдущие, доставляет ему огромную творческую радость, обогащает его эмоционально. Поэтому мастер аранжировки всегда в поиске, в творчестве как подлинный художник. И поиск этот не только в процессе создания художественного произведения из цветов, но и в самой природе, когда он наблюдает ее, подмечает скрытую до времени ее красоту, когда ищет и находит замысловато переплетенные корни, фантастической формы коряги, развилки, прикидывает мысленно еще на месте, среди природы, возможные сочетания этого материала с цветами и другими растениями.