РАВНОВЕСИЕ

Цветочная композиция, как и любое произведение искусства, не воспринимается изолированно. Процесс зрительного восприятия ее означает определение места в системе: расположения в пространстве, степени яркости, величины расстояния. Неотъемлемой характеристикой объекта восприятия будет взаимодействие отдельных его частей между собой, а также взаимодействие его с окружающими предметами. Это взаимодействие Р. Арнхейм назвал напряженностью.

Напряженность может возникать как в самой цветочной композиции, вследствие особенностей компоновки (расположение основных линий различной длины под разными углами к вертикали), так и в результате взаимодействия ее с окружающими предметами. Для примера рассмотрим различное размещение вазы на столе. При эксцентричном расположении вазы на столе (рис. 26, а) возникает ощущение, что она должна сместиться в направлении центра столешницы. Возникшее ощущение свидетельствует о внутренней напряженности в ее взаимодействии с поверхностью стола. Появление этого ощущения сопровождается повышением внимания к чему-то, чего нет в действительности. Точка, являющаяся центром столешницы, на ней не изображена, но она является невидимым силовым фокусом, который устанавливается гранями столешницы. Таким образом, в поле зрения находится больше элементов, чем непосредственно попадает на сетчатку глаза. Поскольку мы видим, в каком направлении и на какое расстояние нужно подвинуть вазу, чтобы она встала в центре столешницы, то желаемое смещение можно изобразить в виде вектора силы. Р. Арнхейм предложил называть его «психологической силой».

Рис. 26. Варианты расположения вазы на столе

Размещение вазы у самого края столешницы (рис. 26, б) вызывает ощущение, что она может свалиться со стола, поэтому ее необходимо отодвинуть, создать «пояс безопасности».

Неприятное чувство возникает и в том случае, когда притяжение, вызванное расположением вазы, настолько неопределенно, что глаз не может решить, в каком направлении оно действует (рис. 26, в). Мы мысленно несколько раз «обегаем» края столешницы, чтобы определить, как ваза расположена по отношению к ее центру. Визуальная оценка становится затруднительной. Наше внимание оказалось прикованным к положению вазы на столе, а не к самой композиции.

В случае, когда композиция из цветов поставлена в двух вазах, возникает эффект взаимодействия не только между вазой и поверхностью стола, но и между вазами. Если сближать вазы, имеющие круглое сечение, при определенном расстоянии между ними возникает эффект отталкивания, действующий и при соприкосновении (рис. 27, а). Поэтому вазы цилиндрические и сложных форм, соприкасающиеся по линии или в одной точке, нельзя ставить очень близко друг к другу. А вот вазы, имеющие хотя бы одну плоскую стенку (в сечении полукруглые, прямоугольные и пр.), могут соприкасаться либо всей плоской поверхностью, либо же ее частью (рис. 27, б, в), что позволяет разнообразить очертания ваз. Нужно отметить, что при этом парная композиция (в двух вазах) может превратиться в спаренную (помещенную в одну вазу).

Рис. 27. Варианты соприкосновения ваз

На рис. 28, а показано расположение двух ваз, находящихся в равновесии, хотя каждая из них в отдельности выглядит неуравновешенной. Взятые вместе, они образуют симметрично расположенную пару, находящуюся в состоянии покоя. На рис. 28, б показана несбалансированная пара. Две вазы образуют пару в силу их близкого расположения, подобия форм и размеров, а также потому, что они составляют единственное «содержание» столешницы. Как элементы одного объекта они обладают равным значением и одинаковыми функциями, но из их взаимного расположения видно определенное различие между ними. Нижняя ваза находится в центре столешницы и занимает наиболее стабильное положение.

Рис. 28. Варианты расположения двух ваз

Анализ вариантов расположения вазы на столешнице показывает, что асимметричное положение создает «напряженность» (появляется психологическая- сила), что само по себе уже привлекает наше внимание.

В цветочной композиции психологические силы действуют вдоль линий, образуемых растительными элементами, и, в первую очередь, вдоль основных структурных направлений. Психологические силы всегда направлены, от точки закрепления ветви (стебля) к ее свободному концу. Выразительность композиции определяется действием психологических сил, которые должны быть распределены так, чтобы достигался эффект равновесия. В любом произведении искусства психологические силы, находящиеся в равновесии, остаются видимыми, поэтому и такой статичный вид искусства, как аранжировка цветов, может передавать действие (см., например, вклейку 19 «Вольный ветер»).

Каждая цветочная композиция, как и всякое физическое тело, обладает центром массы (раньше говорили «центром тяжести»). На положение центра массы оказывает влияние множество факторов, таких как цвет, размер, направление, которые часто не совпадают с физическими факторами. Оказывает влияние и окружающая среда, в которой находится цветочная композиция, подставка для нее.

Форма, направление линий, месторасположение элементов в уравновешенной композиции взаимно обусловливают друг друга. Зритель ощущает, что в ней недопустимо ни одно изменение, композиция выглядит «нуждающейся» во всех составляющих ее частях (вклейки 1, 2). Несбалансированная композиция, напротив, выступает случайной, временной, и, следовательно, необоснованной. Ее элементы стремятся к изменению своего места и формы, чтобы занять положение, лучше удовлетворяющее общей структуре. У зрителя создается впечатление, что процесс работы над композицией был неожиданно прерван. Возникает потребность в изменении, в поиске нового варианта компоновки. Мысль художника остается непонятой.

На рис. 29 и 30 представлены схемы двух композиций А. К. Кияткина, в которых применена практически одна структурная основа: вправо вверх устремляется одна или несколько цветущих веток, а у их основания, в фокусе, расположен крупный цветок. На рис. 29 автором использовано несколько цветущих веток багряника канадского, которые, многократно пересекаясь, создают впечатление хаотичности. Масса этих ветвей компенсирована листьями тюльпана, ритмично расположенными в левой части композиции. Энергичное взаимодействие между листьями и ветвями, а также ритм в расположении листьев создают эффект динамичности композиции и ее физического равновесия. Однако равновесия, как законченности композиции, мы не видим. Нам кажется, что автор использовал слишком много веток багряника, часть из них хочется убрать, чтобы выявить красоту их линий, избавиться от хаоса.

Рис. 29. Схема композиции А. К. Кияткина

В композиции на рис. 30 основная линия обладает графической четкостью и красотой, но отсутствие уравновешивающих элементов вызывает ощущение, что она упадет вправо. Равновесия в ней также нет, она воспринимается как незавершенное произведение.

Рис. 30. Схема композиции А. К. Кияткина

При рассмотрении равновесия необходимо уяснить понятие «вес» компонента. Вес зависит от месторасположения изобразительного компонента. Так, компонент, находящийся в центре композиции или близко к нему либо расположенный на вертикальной оси, проходящей через центр композиции, зрительно весит меньше, чем компонент, расположенный в стороне от оси. При этом нельзя смешивать композиционный вес с «важностью». Цветок, расположенный в центре, имеет большую «важность», чем цветы, находящиеся по бокам. Цветок в верхней части композиции или с правой ее стороны тяжелее того, что помещен внизу или слева, хотя по важности они могут быть одинаковыми.

На вес оказывает большое влияние цвет объекта. Красный тяжелее голубого, а яркие цвета тяжелее темных.

В качестве одного из факторов композиционного веса является «внутренний интерес». Внимание зрителя может быть привлечено либо сложностью формы элемента, либо, например, экзотичностью растения и пр. Крошечный элемент способен придать композиции очарование и прелесть, которые возместят легкий вес, обусловленный его маленькими размерами.

Ощущению веса способствует изоляция объекта от его окружения. В композиции В. А. Калвы (вклейка 3) изоляция верхнего цветка, его яркая окраска и высота расположения над вазой создают его «вес», соизмеримый с весом вазы. В целом композиция выглядит законченной, уравновешенной — к ней ничего нельзя добавить и ничего нельзя убрать. Больше того, в ней нельзя даже изменить длину стебля цветка — настолько все гармонично.

Вклейка 3. Композиция В. А. Калвы

Направление, как и вес, влияет на равновесие. Вес любого элемента композиции притягивает к себе все элементы, расположенные по соседству, и таким образом навязывает им определенное направление. Помощники у основных линий будут восприниматься как единый элемент.

ВЕРХ И НИЗ

Чтобы композиция была сбалансированной, ее нижняя часть должна иметь больший вес. Возможны два пути: либо зрительно утяжелить низ композиции, либо сделать его намного тяжелее верха. Это дает возможность обеим частям выглядеть одинаковыми.

ПРАВАЯ И ЛЕВАЯ СТОРОНЫ

Существует различие между «важным» и «центральным» слева, «тяжелым» и «бросающимся в глаза» справа. Объяснение этому дается лишь эмпирическое: «прочтение» художественного произведения слева направо — привычка, перенесенная с чтения. Влияние на восприятие правой и левой сторон можно проиллюстрировать на примере рис. 30. Достаточно посмотреть на его зеркальное отражение (рис. 31), как ощущение неуравновешенности исчезает.

Рис. 31. Зеркальное отражение композиции А. К Кияткина

Все описанное выше показывает, что. равновесие в художественном произведении — обязательное условие его завершенности, поэтому мы не можем согласиться с мнением, по которому «равновесие» относят к композиционным средствам выражения. Средства выражения в своей основе предполагают свободный выбор художником того или иного их варианта. Равновесие же в композиции является непременным условием ее завершенности. Неуравновешенное произведение не будет восприниматься зрителями как законченное.